Известно, что эта новая в нашей стране по применяемым технологиям техника давно используется для ловли карпа. Эта технология дальнего заброса насадки, с применением подставки «род -под”, в набор с которой входит и сигнализатор поклевки электронный, очень давно и успешно используются спортсменами и любителями охоты на рыбу, а точнее любителями ловли на карпа в озерах, реках и водохранилищах. Снасти, которые применяются профессионалами очень дорогие. Хотя общие принципы для оснастки удилища, а также требования, которые предъявляются к каждой детали снасти, и сама техника заброса, также тактика ловли могут быть взяты во внимание российскими рыболовами.

Многие заграничные, в том числе и немецкие фирмы выпускают пару видов электрических сигнализаторов. Задача их в оповещении рыболова при клеве (а именно в момент натяжения лески). Важно, что в этот момент начинает работать звуковая, а также световая сигнализация, что избавляет от необходимости внимательно отслеживать, как ведут себя удочки. Помимо этого часто используется не одна, а пару удочек, от друг друга которые располагаются на некотором расстоянии, ведь человеку уследить за ними довольно сложно. На фоне удочки или той же донки, которая имеет такой сигнализатор поклевки электронный, обычная ловля карпа на фидер становится более интересной.

Важно отметить, что на сегодняшний день этикетки и наклейки со штрих-кодами при производстве печатных плат зачастую подвергаются негативному воздействию среды, в том числе химических препаратов или высокой температуры. В результате при производстве этикеток для микросхем и печатных плат  применяются термостойкие и химически устойчивые материалы. Кроме того, этикетка должна обладать устойчивостью к растворителям, контрастностью изображения, также иметь надёжную и четко очерченную печать, которая бы гарантировала хорошие свойства считывания сканером этикеток штрих-кода.Когда же возникает необходимость идентификации наклейками и этикетками печатных плат? Как правило, это происходит при возникновении ряда внешних причин. Они могут быть экономическими, технологическими или административными. В некоторых случаях необходимость маркировки может быть обусловлена и внутренними причинами, например, такими как амортизация. Рассмотрим подробнее эти причины.

Hеобходимость учёта отпуска готовой продукции или полуфабрикатов для того чтобы исключить случаи хищения или поступления на склад изделий, которые не были протестированы; введение систем для контроля расхода материалов и иных производственных процессов; снижение требований к рабочему персоналу: дешевле прочить этикетку с помощью сканера, чем научить людей различать платы; желание избежать возникновения финансовых потерь при предъявлении гарантийных требований по изделиям с просроченным сроком гарантии или по чужим изделиям.

Технологические причины:

при автоматическом контроле необходимость компьютерного считывания информации с печатной платы; при одновременной работе с несколькими печатными платами необходимость самостоятельной настройки систем поверхностного монтажа; невозможность без считывания и восстановления маркировки проследить комплектацию.

Административные причины:

при установлении новых государственных стандартов касательно идентификации; при внедрении в процессе производства учёта продукции; при введении заводского номера изделия.Печатная плата – это, как правило, важный компонент иного более сложного прибора, а потому для него требуется этикетка, выполненная из особого материала. Выбор его зависит от места крепления на плате этикетки, а также от типа процесса сборки. Этикетка может прикрепляться на верхней или нижней части плат либо с обеих сторон. При этом этикетки часто подвергаются различным негативным воздействиям. А потому в качестве основы для данных этикеток лучше всего подойдут такие высокотемпературные материалы как полиэстер, полиэфирамид или полиимид.

Валентина Титова регулярно снималась в картинах своего мужа Владимира Басова. Эти работы стали самыми яркими в ее кинобиографии. Одна из них - в фильме «Щит и меч» (1968), рассказывающем о советских разведчиках. Картина отличалась он прежних военных лент, в которых фашисты выглядели карикатурными. С годами пришло переосмысление войны, осознание того, что страдали все народы, и все это нашло отражение в фильме Владимира Басова. Валентине Титовой досталась в нем, в общем-то, небольшая роль курсантки Нины по прозвищу «Спица». Однако ее элегантная, в военной форме героиня произвела огромное впечатление на зрителей.

валентина титова фото

Тема войны затронута и в другой картине Владимира Басова – криминальной драме «Возвращение к жизни» (1971, по мотивам «Записок Серого Волка» Ахто Леви). Эстония, военные и послевоенные годы. Герой фильма Арно теряет дом и родных, примыкает к банде националистов, затем – лагеря… Возвратиться к нормальной жизни, правде и добру, ему помогает Мари (роль которой и исполняет Валентина Титова).

Лучшие работы актрисы отличает сложная драматургия образа. В детективе «Опасный поворот» (по одноимённой пьесе Дж.Пристли) она сыграла Фреду Кэплен, жену издателя Роберта Кэплена. Холодная и выдержанная леди в начале фильма, она по ходу фильма преображается. На глазах у зрителей герои фильма распутывают клубок взаимоотношений, и вот уже перед нами предстает хищная женщина с ущемленным самолюбием и горечью не свершившихся надежд.

На вопрос, не делал ли ей муж каких-то поблажек на съемках, Валентина Антиповна отвечает категорично: «Нет». И это действительно в характере Владимира Басова. Благодаря этому и рождались такие шедевры. Еще один - роль Елены Васильевны Тальберг в «Днях Турбинных» по Булгакову. Актриса сыграла настоящий русский характер – женщину сильную духом и одновременно токую чувствительную натуру. Сегодня остается только удивляться, как вообще режиссеру разрешили приступить к съемкам этого фильма. Фильм о белой гвардии в советское-то время! Да, пьесу любил в свое время сам Сталин, она с успехом шла в МХАТе. Но одно дело сцена, другое – экран, на котором все это увидят миллионы зрителей. Об экранизации мечтали многие режиссеры, а добиться этого удалось лишь Басову. Как тут не вспомнить еще раз о его удивительном умении убеждать, кого бы то ни было. Картина сразу вышла на экраны, имела огромный успех, но затем, по понятным причинам, все же была «задвинута» на полку на целое десятилетие.

АРТ-ДИЗА?ЙН (от лат. artis — "искусство" и англ. design от лат. designare — "обозначать, определять назначение") — течение авангардного искусства, получившее распространение в 1980-х гг., главным образом в СССР и социалистических странах Восточной Европы. В композициях арт-дизайна соединялись приемы авангардного изобразительного искусства и промышленного дизайна.

Эти странные произведения составлялись из бытовых предметов, обломков механизмов, промышленных деталей, фрагментов политических плакатов, фотографий, манекенов, муляжей — в самых нелепых сочетаниях. Они были призваны выявить непривычные, нетрадиционные стороны обычных утилитарных вещей и тем самым вскрыть абсурдность, банальность массовой культуры социалистического общества, примитив политической агитации. Главное выразительное средство — шок, вызов — нехудожественной природы, но оно парадоксально создавало своим демонстративным антиэстетизмом некую эстетическую ситуацию (поскольку действительность была еще хуже!). В некоторой мере арт-дизайн был преемником поп-арта 1950-х гг. Но если в поп-арте демонстрацией обыденных предметов вызывалось ощущение нелепых, алогичных связей, то в арт-дизайне 1980-х — скорее наоборот, элементарными средствами создавался сложный идеологический подтекст. Поэтому арт-дизайн и стал дерзкой (но более безопасной, чем традиционная живопись) формой протеста художника против окружающей его лжи общественной жизни (см. также андерграунд; соц-арт; "социалистический реализм").